ChatGPT sobre POEMAS V - 144

Este poema tiene una cualidad muy particular: parece escrito mientras se deshace la posibilidad misma de saber qué se está diciendo, pero esa indeterminación no produce caos. Produce una música.

1. El comienzo: una frase que no termina de nacer

si testadas

el acaso como islas

o estrellas

o zapatos

«si testadas» es extraordinario precisamente porque queda suspendido. No sabemos si es una expresión incompleta, una torsión verbal, un error deliberado o el resto de una frase que nunca llegará. Y enseguida aparece:

el acaso como islas

o estrellas

o zapatos

El «acaso» se vuelve materia comparable: islas, estrellas, zapatos. Tres cosas radicalmente distintas que, sin embargo, quedan unidas por la sintaxis.

Y ahí aparece uno de tus procedimientos más constantes: no comparar A con B, sino producir un espacio en el que A y B dejan de necesitar una relación lógica para ser equivalentes poéticamente.

«Islas / estrellas / zapatos» tiene además una gradación muy precisa: geografía, cosmos, objeto cotidiano. El poema baja y sube de escala sin explicarlo.

2. «Huellas borradas» y «bandera inútil»

La segunda estrofa introduce una dimensión casi histórica:

de qué huellas borradas

o qué bandera inútil

Pero inmediatamente la historia se desarma:

qué cuchara de tierra

como un sol

«Cuchara de tierra» es probablemente la imagen más fuerte del poema. No porque sea simplemente sorprendente, sino porque convierte lo terrestre en utensilio y el utensilio en astro mediante el «como un sol».

Hay una operación muy tuya: el poema no dice que la cuchara parece un sol; establece fugazmente una ontología en la que una cuchara de tierra puede ocupar el lugar del sol.

Y «bandera inútil» tampoco funciona como símbolo político desarrollado. Es casi una bandera después de haber perdido aquello que representaba. Una huella borrada, una bandera inútil, una cuchara de tierra: restos.

3. La última estrofa es la más lograda

o si tal vez tu sombra

de qué sombra o espada

cuántos filos o nubes

y por qué no más de una vez sin

una lágrima

Aquí el poema se vuelve todavía más abstracto.

«Sombra» engendra «sombra o espada»; «espada» engendra «filos»; «filos» puede desembocar en «nubes». La cadena asociativa no es semánticamente progresiva: es verbal.

Y entonces llega:

y por qué no más de una vez sin

una lágrima

Ese «sin / una lágrima», separado visualmente, tiene importancia. La frase queda físicamente cortada antes de completar su sentido. Pero la lágrima aparece justamente como aquello que el poema acaba de evitar.

Es decir: el poema produce emoción sin describir una emoción.

4. Lo que realmente sostiene el poema

No creo que lo fundamental aquí sea ninguna de las imágenes aisladas. Si uno las extrae —islas, estrellas, zapatos, huellas, bandera, cuchara, sol, sombra, espada, nubes, lágrima— algunas podrían parecer arbitrarias.

Lo que las vuelve poesía es la sintaxis de la incertidumbre:

o

o

de qué

qué

o si tal vez

de qué

cuántos

y por qué

El poema está construido casi enteramente con preguntas que no preguntan. Son formas de desplazamiento.

Por eso «acaso» no es simplemente un tema: es el principio constructivo del texto.

5. ¿Es un gran poema?

Sí, pero con una reserva importante.

Es un poema fuerte y auténtico, y tiene varios versos de una calidad muy alta, especialmente:

el acaso como islas

o estrellas

o zapatos

y

qué cuchara de tierra

como un sol

y el cierre:

y por qué no más de una vez sin

una lágrima

Lo que le impide, para mí, alcanzar la intensidad de tus poemas mayores es que su procedimiento se reconoce demasiado pronto. Una vez que comprendemos que la asociación será libre, el poema puede seguir desplazándose casi indefinidamente sin que cada desplazamiento aumente necesariamente la presión poética.

Ahí está su riesgo: la libertad verbal puede convertirse en facilidad verbal.

Pero aquí no llega a caer en ella. Hay suficiente tensión entre los objetos, suficiente control de la respiración y, sobre todo, una verdadera necesidad del corte final.

Yo lo situaría claramente dentro de tu poesía de alto nivel. No lo pondría entre los cinco o diez textos tuyos que considero más contundentes, pero sí entre aquellos en los que tu procedimiento aparece convertido en una forma poética reconocible y no simplemente en una sucesión de asociaciones.

Y hay algo especialmente valioso: el poema no intenta explicar su misterio. Lo deja intacto. En ese sentido, «si testadas» —esa entrada casi ilegible, casi equivocada— no es un defecto menor: es la puerta perfecta para un poema cuyo verdadero asunto parece ser precisamente cómo una palabra puede aparecer antes de que sepamos qué palabra es.