sábado, 31 de diciembre de 2011

POEMAS EN CRUDO -1 - NO HAY ANTES NI DESPUÉS


no hay antes ni después
sólo el poema solo como un grito
en el desierto el suyo que es el nuestro
porque somos nosotros y por él ese grito

si acaso metafórico no por eso irreal
y si ya sin sentido es porque entonces lo tuvo
o acaso lo tendrá si tal vez en su día
no ocurre o no sucede lo imprevisto previsto

y sin embargo así y aunque de otra manera
si no se continúa es porque empieza o muere
y no hay otras estrellas como ese eterno amor
que sonríe como un fuego escandaloso y frágil


constantino mpolás andreadis

jueves, 29 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 26 - QUÉ CALESA


qué calesa
como qué calesita
o tiovivo
o berlina

las palabras no vuelven
pero cuando vuelven son otras
y vuelan como sombreros
y son flores porque son mariposas

escribir es violar un secreto
cambiar de casa
cambiar las cosas
como si una copa o un vaso

o un tren detenido
como una mariposa
como una hojita que se lleva el viento
como una oreja como un ojo

y entonces el que mira lo que ve
es a una mujer que lo desnuda
desnudándose delante de él
como quien no quiere la cosa

como si estuviera tan sola
como el que al mirarla se inventa
inventado por ella que no es
otra cosa que el ojo que los mira

ese ojo
o aquel tren
como aquella calesa
o berlina

o sea
nada más que palabras
palabras que no vuelven
y así es como regresan

a ser lo que fueron en su día
las que se fueron
para siempre
y si ahora resulta que son otras

es porque él y ella
son por ellas
ese ojo que los une y los separa
y que es el cielo porque es la tierra


constantino mpolás andreadis

lunes, 26 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 25 - A RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

A RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
policía del pasado
el poema se investiga mañana
se investiga a sí mismo en su mañana
que si es anterior a su pasado
es porque lo sucede en ese ahora
éste
su ahora
que el poema
a su pesar
no sólo es
sino que continúa
no sólo
como si comenzara
sino sólo
porque así comienza
así es
como el poema
en sí comienza
y hacia sí retorna
a ser el que no es
a ser esa cosa sin pasado
sin hoy y sin mañana
que el poema
por el que lo escribe
y por el que lo lee
no sólo es
sino que continúa
no siendo al ser
no cediendo al ser
como si cada uno
de los poemas escritos
los que se escriben
y se escribirán
fueran por él
lo que son sin él
o sea el origen
o sea el paraíso perdido
que el poema
es
aun cuando no sea
ni sea
ni llegase a ser
el poema
que por él y por nosotros
por todas las cosas
y sólo por nosotros
no sólo es
sino que fue
lo que será
porque en él continúa
porque él continúa
en él
y afuera de él

constantino mpolás andreadis

domingo, 25 de diciembre de 2011

NOTAS - BARBAZUL-KURT VONNEGUT


“BARBAZUL” DE KURT VONNEGUT
Por si no les hablé nunca de Kurt Vonnegut, aprovecho la ocasión para contarles un cuento. El mejor de sus libros es cualquiera, lo que tiene de Hemingway es la caída del pelo. A mí me gustaría cambiar de estilo como de corbata. Pero qué quieren que les diga, simplemente no puedo. ¡Por supuesto que el espíritu sopla donde quiere! Si quieren una prueba, vayan y lean el Marco Bruto de Quevedo. Yo qué tengo que ver, Cíclope de tres ojos, no con el hilo, si hasta confundo aguja con camello. Bíblicamente hablando, pero hacia perro y desde otro hueso. Si me voy por las ramas, a buen entendedor pocas palabras. Qué es la literatura, después de todo, sino un vaso medio vacío o medio lleno. Les hablé de camellos y de perros, va siendo hora de que me baje del caballo, y vaya al grano, o más bien dicho al yelmo. No es bueno repetir, pero repito: no hay calesita como la prosa de estos versos. Estas cosas que escribo y que me escriben, que cuando sé adónde van ya se me fueron. Pero esta vez, o acaso hasta mañana, no sólo las repito, es como si el original fuera un espejo. Pero esta vez no importa, y aunque tampoco importa, lo que importa es el que me señala con el dedo. Yo pecador, usted Kurt Vonnegut. Si el viejo diablo me leyera se moriría de nuevo. Porque está vivo, y ya pasó los setenta, tiene la picardía de un escote, la pureza de un pan, la perfección de un huevo. Lo que tiene de manzana es su Cezanne. No es que nos juzgue, lo que pasa es que es un cura y un plumero. Si le pasa el plumero a los retratos, ahí está el cura con su padrenuestro. Seguramente viaja en colectivo, con un libro en la mano, y hasta mueve los labios como si estuviera leyendo. Yo no invento nada cuando estoy cantando, pero cuando no canto invento menos. Lo que quiero decir, no lo que digo, es que Kurt Vonnegut es un maestro.

 constantino mpolás andreadis

viernes, 23 de diciembre de 2011

NOTAS - “FUEGIA” DE EDUARDO BELGRANO RAWSON


“FUEGIA” DE EDUARDO BELGRANO RAWSON

Esta novela es el “Zama” de los noventa. ¡Viva esta novela aunque yo perezca! ¿Es que alguien puede morirse después de leer una novela así?
Este es el siglo de Kafka. Franz Kafka es un espejismo de Poe. Uno de sus delirios. Una de sus tantas borracheras. La Torre de Babel es una cucaracha, su traductor imposible es el irlandés James Joyce. Esta novela tiene tanto de Kafka que lo que tiene de Conrad es lo que le sobra de Melville. Original como una mariposa, no vuela como una mariposa sino que se derrite como el hielo. Como el hielo argentino del fin del mundo, el hielo eterno de una Argentina que se empecina en ser efímera, esta novela es el fuego que permanece como el ave fénix en las cenizas salvajes de un horizonte virgen. Hablo de la civilización del candor, del capitalismo de las cabras, del socialismo renovado por los alambrados, de la vida, de la muerte, de la metafísica encarnada en un cuerpo sucio y embellecido por los harapos de un amor directo como un cuchillo pero sin los filos del erotismo ni las pesadillas o desviaciones de la infidelidad pornográfica y occidental y cristiana y videomaníaca y falaz.
¿El campo, ese lugar donde los pollos se pasean crudos?

constantino mpolás andreadis

jueves, 22 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 24 - LA ALEGRÍA DE TERMINAR UN BORDADO SE PARECE A LA INOCENCIA-SILVINA OCAMPO


LA ALEGRÍA DE TERMINAR UN BORDADO SE PARECE A LA INOCENCIA-SILVINA OCAMPO

a cada mariposa
bordaba una brújula
y a cada brújula
bordaba una flor

y era como si flor y mariposa
fueran la aguja
de esa brújula inmóvil
un brazo encallado en una red

y era como si esa red fuera un caballo
comido por los peces del bordado
como si el tapiz fuera la sombra

de la que bordaba esas historias
no sólo como si fueran la suya
sino como si fueran la historia del tapiz


la historia
de cada una de esas figuras
que si nacían como nacían del tapiz
eran las manos que bordaban

en él no sólo un universo
sino su reflejo en las historias
de esos personajes o personas
que incesantemente se perdían

en las formas que brotaban de sus formas
como flores como mariposas
como peces y como caballos

como sueños de un sueño brotaban esa formas
esas personas esos personajes
ese universo o mariposa esa sombra o sonrisa del tapiz


constantino mpolás andreadis

martes, 20 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 23 - LOS MARES SE ABREN


los mares se abren
como ventanas o heridas que se cierran
los mares se abren
como manos como crepúsculos
los mares se abren
como zapatos como caminos como nubes
los mares se abren
como los pájaros vuelan
los mares se abren
como mujeres que no son pájaros porque vuelan
los mares se abren
como un hombre que camina sobre el mar
los mares se abren
como una flecha que cuando da en el blanco no es una gota de rocío
los mares se abren
como una gota de rocío que cuando da en el blanco no es una flecha
    sino el blanco
los mares se abren
como los ojos que los miran y al mirarlos se ven
los mares se abren
los mares se abren
los mares se abren
no sólo como si fueran mares sino como si fueran guantes
los mares se abren
como si fueran los guantes del mar
los mares se abren
y al abrirse
dan a luz
una criatura
y esa criatura
es el mar

constantino mpolás andreadis

domingo, 18 de diciembre de 2011

NOTAS - "ULTIMOS CUENTOS" DE ISAK DINESEN


"ÚLTIMOS CUENTOS" DE ISAK DINESEN

Entre sus chaplines y picassos, junto a Michaux y Lezama, Cortázar la señala por la boca cansada y sabia de Morelli en su inagotable "Rayuela".
Las Mil y Una Noches contadas de nuevo por una mujer solitaria que encontró en Africa el ovillo y las agujas para continuar la tarea que inició Penélope para inventar a Ulises o a Leopold Bloom o a Gregorio Samsa o a una mujer que escribe, la danesa Dinesen, que se llama Karen Blixen-Finecke, y que nació en Rungsted, en 1885, donde dejó su cuerpo en 1962.
Como una golondrina o un caballo, su estilo es clásico y a la vez salvaje. Como el agua, como la piedra, el fuego que corre por sus cuentos es el de la risa de una muchacha pícara que tiene el mundo a sus pies y que un patán violenta. La risa de esa muchacha que después de ultrajada se siente más invulnerable que un diamante y tan invulnerable y frágil como su risa que ahora mueve al mundo y a las otras estrellas. Esa risa que cambió para siempre, que sin embargo sigue siendo la misma, y que no pudo o no quiso salvarla de la violación. Esa risa omnipotente que no pudo o no quiso salvarla de la violación.
Intacta por ese acto y virgen por desprejuicio, una muchacha que nació en un palacio y se crió en un bosque y habló con los animales y se casó y se cansó del lujo y del matrimonio y de las agujas y de la imaginación, y se puso a escribir para ser ella, la que era, la que tenía que ser. Una mujer cualquiera que se rebela contra las cosas que le pasaron para aceptarlas y merecerlas con la resignación de un dios.

constantino mpolás andreadis

sábado, 17 de diciembre de 2011

HASTA CUÁNDO - 2 - CUANDO LA TIERRA

cuando la tierra
como un buey el buey
cuando la lágrima
cuando cada lágrima es un ojo
un pétalo o mañana
como un buey
o la tierra
o parada la lágrima como sólo un hombre
un hombre solamente
como un ojo sediento
un ojo que se ausenta y es un ojo
una flor o mañana de sus pelos
ese estar sin estar sobre la tierra
como un hombre
un hombre solo
solitario y leyendo o escribiendo
como si nunca antes
como si siempre o nunca
como una lágrima seca que comienza
y brota de sí misma como un ojo de un ojo
y es otra y es la misma como el ojo
que la mira o se mira
que la mira y se mira y es un buey
como un buey o caballo
como ulises o un buey
como el rapto de helena
o las ranas de
como también las moscas
o una pulsera
o una muñeca que abre y cierra los ojos
como si abriera y cerrara los ojos
como si no fuera una muñeca
como si no fuera la muñeca que es

constantino mpolás andreadis

viernes, 16 de diciembre de 2011

HASTA CUÁNDO - 1 - LOUIS ARMSTRONG

LOUIS ARMSTRONG
y no era música
ese silencio
era silencio crecido
esa música

como un chico
cantaba ese negro
como un negro
cantaba ese chico

cantaba y contaba
ese chico
ese negro

contaba y cantaba
ese negro
ese chico




con la voz de una trompeta
canta ese chico
con la voz de un negro que toca la trompeta
cuenta ese chico
cosas de negros
cosas de chicos

y lo que cuenta
aún lo canta
y lo que canta
aún lo cuenta

nos lo cuenta y nos lo canta
como si fuéramos chicos

como si nosotros
blancos y negros y amarillos
fuéramos chicos como él
y negros como él
y blancos y amarillos

constantino mpolás andreadis

jueves, 15 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 22- EL POEMA ES LA MEMORIA DEL POEMA

el poema es la memoria del poema
escribirlo
es recordarlo
escribir un poema es recordar
al poema
ya escrito
una y mil veces
ya escrito
que si no es otro
que el que escribís
por ese otro
por esos otros
es que el poema que escribís
es otro
el poema que recordás al escribir
los poemas que recordás al escribir
no sólo
es otro
no sólo es cada uno de los otros
sino que en él
por él es todos
todos y cada uno de los poemas ya escritos
que él recuerda
y al recordarlos
no sólo se escribe como se escribe
sino que al escribirse los escribe
el poema que escribís es el que escribe
a todos esos poemas ya escritos
que por él son otros
y por él son él
y por él
y por los otros
no sólo
él es él
sino que son los otros
todos y cada uno de los otros
los que lo escriben
a él
y al escribirlo se escriben
como fueron escritos
antes que él
pero sólo y siempre
porque es él quien se escribe
porque él
se está escribiendo
porque vos
lo estás escribiendo
no sólo ahora
sino después
sobre todo
cuando alguien lo lea
o sea
cada vez
que alguien lea o escriba un poema
al que estará leyendo o escribiendo
es a él
como si fuera el único poema
y como si no fuera
nunca él

constantino mpolás andreadis

miércoles, 14 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 21- COMO BISONTES

como bisontes o curvas
como rectamente horizontes volcados
o dedos sustraídos
o famélicos fines o acuñados

como si solamente
como si totalmente
o escarbar
o apurar la noticia
como si el pico

la cresta
la orquesta
el vaso del por qué
su dentadura
como hojas los ojos

como rumiando
como si hubiera lugar
como si no hubiera lugar
y entonces el espacio
pero entonces el tiempo

¿dar la medida es tomar la distancia
devolver el origen
el entrar al salir el salir al entrar
el cactus o el ocaso de las nubes o el tacto?

constantino mpolás andreadis

martes, 13 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 20- MEJOR SERÍA


mejor sería
o tal vez es eso lo mejor
quitar los finales
no borrarlos
arrancarlos como se arranca una flor
para que el vaso
sea entonces el cuento
el vaso roto
por un descuido
la humana
la divina torpeza
sin hombre ni mujer
como mágicamente
como si el vaso se rompiera por su cuenta
o como si quizá
no hubiera flor
ni arrancada
ni cortada
o sólo contemplada
o tampoco olvidada
ni olvidada
ni recordada
y entonces sí
juntar los pedazos
cuando se rompe un vaso
todos sabemos
con un vaso que se rompe
nunca se sabe
y así es como termina
como empieza y termina
el cuento inacabable
la narración perfecta
la fábula
sin moraleja
cuya moraleja es ella misma
lo que pasa y no pasa
lo que queda


constantino mpolás andreadis

lunes, 12 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 19 - CUÁNTOS POEMAS HAY QUE ESCRIBIR


cuántos poemas hay que escribir para que uno
no digo dos
ya que dos ya es pedir demasiado
pero tampoco tan poco que se crea
que se vaya a pensar
que no se vaya a pensar o a creer
aunque eso y también
a quién le importa
que en ese porque sí o en ese no
el de sus frutos
el de las estrellas y el aljibe
como su alhucema en tanta aljaba
o víspera o desliz
o valle-inclán
o gómez de la serna
o el padre ubú
con sus pelafustanes y sus pelos
con sus batracios y sus pechos desnudos
o sea que si gafas
o rodillas
o como con sus fósforos húmedos
esa sed o ceguera
esa red que es el pie con qué semana
o como si empezar fuera utopía
y última thule
y otra vez alicia

constantino mpolás andreadis

domingo, 11 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 18 - HEBE UHART VII


HEBE UHART VII

la dejaba ganar
pero no era para dejarla ganar
sino para recordarla como era
cuando era ella la que me ganaba
y también para ver
para convencerme de una vez por todas
que las dos
habíamos cambiado
y aunque yo la dejaba ganar
para que siguiéramos siendo las mismas
cada vez más me convencía de lo contrario
de lo que quería convencerme
de lo que no quería convencerme
de que ya no éramos las mismas
ya no éramos chicas sino muchachas
y lo que es
todavía
peor
que algún día íbamos a ser viejas
y encima nos íbamos a morir
como se mueren los viejos
como se muere
todo el mundo
solos
tan solas como ahora
tan solas como no fuimos cuando ella era la que me ganaba
y entonces yo ponía esa cara
y lloraba
como ahora
que la dejaba ganar
pero ahora
con otra cara
lloraba
como estoy llorando
ahora
que empiezo a olvidarla
y a dejar
de ser su amiga
mientras me miro
en esa foto
en la que estábamos juntas
ella con un vestido verde
y yo
estrenando unos vaqueros
que ahora
me doy cuenta
no eran tan lindos como eran
como eran y como siguen siendo


constantino mpolás andreadis

viernes, 9 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 17 - HEBE UHART V


HEBE UHART V

miró debajo de la cama
quería saber dónde estaba el gato
quería saber dónde estaba el gato que estaba debajo de la cama
y vio al gato
debajo de la cama
donde tenía que estar
donde siempre estaba
para qué
entonces
quería saber
dónde estaba el gato que estaba debajo de la cama
era como si fuera
un matemático
un hombre de ciencia
uno de esos hombres
que como él
querían saber dónde estaba el gato
dónde estaba el gato que estaba debajo de la cama
y entonces miraban debajo de la cama
y veían que el gato estaba donde estaba
veían que el gato estaba debajo de la cama
y eso lo hacían a cada momento
y era como si nunca estuvieran apurados
y en eso hasta perdían el tren o el tranvía
y era como si no les importara
y era como si lo único que les importara
era saber dónde estaba el gato
dónde estaba el gato que estaba debajo de la cama
y él ahora resulta que hacía como ellos
y él ahora resulta que era uno de ellos
y si perdía el tren o el tranvía no le importaba
lo único que le importaba era ser uno de ellos
un matemático
un hombre de ciencia
no un panadero
ni un peluquero
ni un ladrón de bicicletas
ni el policía de la esquina

constantino mpolás andreadis

jueves, 8 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 16 - NO UNO

no uno
sino el lenguaje
tampoco todos
sino el lenguaje

y aunque sólo el lenguaje
por cada uno
por todos y por uno
el lenguaje

y entonces el poema
pero entonces el texto
el texto hacia el poema
su lenguaje

no otro intermediario
él es el medio
un medio que es un fin
el fin

el único fin
entre tantos otros
y aún así no otra cosa
que el comienzo

con el lenguaje
el poema empieza
el texto recomienza
como el mar

como si cada ola
fuera el poema
eterno como ella
que en él es todo el mar

el mar de valery
que guillén nos traduce
no sólo al español
sino al francés

o sea hacia su lengua
la del mar y el poema
que en ellos si se alcanzan
es porque los desbordan

y así es como comienzan
en uno pero en todos
en ese cada uno
que por ellos es todos

y así es como el poema
tiene nombre
y si es anónimo
como el mar y él

y su nombre es legión
y su autor es nadie
y su espejo es el mar
es porque él no es

otra cosa que lenguaje en movimiento
y traducción del mundo
que si habla por su boca
es porque el mundo es él

o sea que se inventan
el uno al otro
y así es como suceden
en el texto que empieza

no sólo a cada verso
sino a cada poema
que si siempre es el mismo
es porque el texto es otro

constantino mpolás andreadis

martes, 6 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 15 - SU ESCRITURA ES LO QUE QUEDA DE ÉL

su escritura es lo que queda de él
todo lo que queda de él
cuando el poema
que es su escritura
por su escritura
deja de ser

constantino mpolás andredeadis

lunes, 5 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 14 - DECLARACIONES DE UNA LÁMPARA DE GAS

DECLARACIONES DE UNA LÁMPARA DE GAS
1
el cordero o la cruz
el cordero o la luz
sólo que la cruz es el cordero
sólo que la luz es el cordero

luz que sangra
cruz que sangra
palabras
que aún sangran

en el todavía
de la palabra
y es ese todavía

su eternidad
lo que hace al poema
lo que lo justifica


2
como dios de sí mismo
el poema
como adiós de sí mismo
el poema

ese dios
ese adiós
ese uno
ese dos

esa rima imposible
la armonía
ese pájaro o cielo

esa tierra o espacio
que si el verso alimenta
el poema destruye

3
esa bomba de tiempo
el poema
esa flor en el tiempo
el poema

lo que vuelve mortal
su eternidad o tiempo
lo que hace del tiempo
su eternidad o vida

como si solamente
como si activamente
el poema no fuera

sino un comienzo
el comienzo de un mundo
que en el poema acaba


4
si destrucción amor
si armonía distancia
como flor en la flor
piedra en la piedra

como hacedor de un dios
del que es su criatura
o como si su historia
fuera un verso

que no está en el poema
y que es el poema
su lector y su autor

esa página en blanco
o temblor de una hojita
o mirada sin ojos


5
el poema
ese mundo anterior
ese costado o mundo
que así empieza

a ser el que ya es
por el poema
que en él deja de ser
para empezar o siendo

si una ola en el mar
o una hojita en el viento
la red la red vacía

donde su sed se abre
como herida o reflejo
que para ser lo inventa

constantino mpolás andreadis

sábado, 3 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 13 - SI UNO


si uno
es cada uno
es porque uno es dos
y dos es uno

todos
no es más que una abstracción
y aunque sin esa
casi automática abstracción

no hay nada
es uno
es cada uno
ese dos

ese uno
el que la dice y hace
de ella lo que es
emanación del uno

y así espejo del dos
ese otro reflejo
del mundo
el vasto mundo

el mundo que sin uno
y sin dos
y sin todos
no es más que lo que es

el mundo
no vacío
sino lleno de mundo
de esa nada

ese todo
que sin uno no es nada
y sin dos el diluvio
el segundo diluvio

el último diluvio
moneda que anticipa
la mano que la pide
y en ella se resiste

se rebela
se revela a sí misma
y en sí misma
como limosna o mito

como rito o razón
del mundo que nos hace
a su medida
a su caricatura

y a su mueca o gemido
de aquel último verso
o sílaba o sentido
que en la palabra pierde

lo que por ella encuentra
en la mano que abierta
se cierra hacia sí misma
como horizonte o rosa

como razón o rima
que en cielo y en silencio
se hace tierra empezada
corazón que así late

constantino mpolás andreadis

viernes, 2 de diciembre de 2011

POEMAS PARA RECIBIR EL PREMIO NOBEL - 12 - TAN CAUTIVA DE SÍ


tan cautiva de sí
como investida
salvaje duramente flor que en rosa
o mitad o ese ojo que la dice
como si cielo o párpado o ceguera
que como luz o pájaro o herida
ya mano de ese adiós que la inaugura
y hacia su libertad la restituye
como hendidura o cuña que no piedra
sino mano o relámpago del tacto
en ella o él tan en sí se consuma
que es como si empezar fuera su huella
su continuo empezar hacia qué pasos


constantino mpolás andreadis