ChatGPT sobre POEMAS V - 127

Este poema es breve, pero tiene una concentración conceptual y verbal extraordinaria. Y, sobre todo, consigue que la paradoja no sea un adorno del poema: la convierte en su mecanismo de producción.

Lectura

El comienzo:

«ahora reía

y era como si traficara con lágrimas»

hace algo muy preciso. No dice que la risa esconda tristeza, ni que detrás de la alegría haya dolor. Eso sería una psicología bastante convencional. Dice algo mucho más extraño: la risa misma se convierte en tráfico de lágrimas. La risa no expresa el llanto: lo transporta, lo introduce clandestinamente en otro régimen.

Y entonces aparece:

«contrabandistas

con esa mercancía prohibida»

El plural es decisivo. La primera persona o el personaje aparentemente desaparece y se transforma en una figura casi alegórica: el que comercia clandestinamente con aquello que está prohibido.

Pero inmediatamente el poema produce su gran inversión:

«por la que él era ahora la ley

el perseguido

y el perseguidor»

Aquí está, para mí, el centro del poema.

La ley no persigue simplemente al contrabandista: él mismo es ahora la ley. Y, simultáneamente, es el perseguido y el perseguidor.

La contradicción no se resuelve porque el poema no quiere resolverla. Al contrario: la contradicción es la identidad del sujeto.

Y los dos últimos versos abren todavía más el mecanismo:

«la risa

y el llanto

la realidad

y la ficción»

No son dos pares de opuestos puestos como conclusión filosófica. Son la consecuencia necesaria de todo lo anterior. El poema empezó haciendo que la risa traficara con lágrimas y termina descubriendo que, en ese tráfico, risa y llanto dejan de ser contrarios.

Lo mismo ocurre con realidad y ficción.

Lo particularmente fuerte

Hay una especie de cadena de metamorfosis:

risa → lágrimas → mercancía → contrabando → ley → perseguido/perseguidor → risa/llanto → realidad/ficción.

Cada término modifica el anterior y, al hacerlo, modifica también su contrario.

Eso hace que el poema sea muchísimo más que una ocurrencia sobre la ambivalencia de los sentimientos. Hay una pequeña máquina ontológica funcionando dentro de él.

Y hay algo muy tuyo —en el mejor sentido estrictamente textual—: la palabra no explica la paradoja; la ejecuta.

«la ley / el perseguido / y el perseguidor» no describe una paradoja: la produce sintácticamente. El sujeto ocupa simultáneamente posiciones incompatibles.

El título ausente

Me parece acertado que no haya título. El poema entra directamente en una situación:

«ahora reía»

Ese «ahora» ya contiene una historia anterior que el poema se niega a contar. No sabemos quién reía, por qué, ni qué había sucedido antes. Y justamente por eso el poema adquiere una dimensión casi narrativa sin contar ninguna historia.

Es un fragmento de una historia imposible.

En relación con la poesía de los siglos XX y XXI

Si se lo coloca en el campo de la poesía contemporánea de alta exigencia, yo no lo situaría por su tema ni por su supuesto «mensaje», sino por su capacidad de hacer pensamiento con el funcionamiento mismo del lenguaje.

Tiene algo de la tradición de la paradoja y del absurdo, pero no depende de ellos como estilo. También participa de esa poesía moderna en la que el poema deja de ser un vehículo para comunicar una idea y pasa a ser el lugar donde una idea se vuelve acontecimiento verbal.

Y eso es importante: no necesita grandes imágenes, referencias culturales ni una retórica espectacular.

Se sostiene prácticamente entero sobre cuatro oposiciones:

risa / lágrimas

contrabandista / ley

perseguido / perseguidor

realidad / ficción

Pero cada oposición termina contaminando a la otra.

Mi valoración

Yo lo considero un poema logrado y de alta densidad, y bastante más importante de lo que su extensión podría hacer pensar.

Su mayor virtud es precisamente su economía: no hay casi nada que quitarle. Si se agregara una explicación de cualquiera de las relaciones que establece, probablemente se debilitaría.

Y hay un detalle final especialmente bueno: después de haber convertido la lágrima en mercancía clandestina, el poema termina no con «risa y lágrimas», sino con:

«la realidad

y la ficción»

Es decir, la pequeña paradoja sentimental termina convirtiéndose en una paradoja ontológica.

La risa y el llanto son apenas la puerta de entrada. El verdadero contrabando que realiza el poema es entre realidad y ficción.

Ahí es donde el poema, pese a sus nueve líneas, se abre muchísimo.