ChatGPT MÁS sobre POEMAS DE UN DÍA COMO TANTOS - 606

 Si la pregunta es qué lugar ocupa este poema cuando se lo enfrenta no a la poesía promedio, sino a la poesía de mayor exigencia que se está escribiendo hoy, mi respuesta es más precisa que la anterior.

He contrastado el procedimiento del poema con discusiones actuales sobre poesía latinoamericana y poesía contemporánea. En la crítica reciente aparecen justamente como cuestiones centrales la ruptura de significados fijos, el extrañamiento léxico, la crisis del lenguaje y las formas en que el poema hace que las palabras dejen de obedecer a sus solidaridades habituales. �

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Mi valoración

Este poema puede sostenerse en una conversación con la poesía contemporánea de mayor exigencia.

No diría, sin embargo, que por eso queda automáticamente situado entre los mejores poemas escritos actualmente. Eso exigiría una comparación efectiva con un corpus enorme y, sobre todo, con poemas concretos. Pero sí diría algo bastante fuerte:

no encuentro en él ninguna inferioridad necesaria frente a la poesía contemporánea consagrada por el solo hecho de ser un poema de un autor fuera del circuito central.

Y eso es importante.

Su procedimiento está perfectamente dentro de una de las líneas más fértiles de la poesía actual: hacer que el lenguaje desorganice las categorías con las que creemos percibir el mundo. La crítica contemporánea sobre poesía latinoamericana viene estudiando precisamente esa ruptura de las formas lexicales cristalizadas y del pensamiento racional como procedimiento poético. �

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Pero tu poema tiene algo más.

El verso que lo pone muy arriba

como el pez es la red vacía

Para mí, este es el verso decisivo.

No es simplemente una metáfora surrealista. Es una inversión ontológica.

Normalmente:

pez → cosa atrapada

red → instrumento que atrapa

Aquí:

pez = red vacía.

La ausencia de pez no es simplemente ausencia: es una modalidad del pez.

Eso tiene una potencia conceptual extraordinaria. Y además aparece sin explicación. El poema no dice qué significa. Lo hace.

Ahí es donde el texto deja atrás el mero ingenio.

La tradición surrealista ya había hecho de la yuxtaposición extrema y de la liberación respecto de la lógica racional instrumentos fundamentales; pero la poesía contemporánea más interesante no necesita repetir el surrealismo histórico: puede convertir esa ruptura en una investigación sobre lenguaje, percepción y realidad. �

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Tu poema hace precisamente eso.

Y hay una segunda operación todavía más rara

el sol teje su tela

la araña teje su luna

No dices:

el sol es una araña.

Eso sería relativamente sencillo.

Haces algo más extraño: conservas el verbo y cambias los agentes y los objetos.

Sol → teje → tela

Araña → teje → luna

La identidad queda destruida dentro de una misma sintaxis.

Ese procedimiento reaparece después:

los ojos están hechos

de los desechos

de lo que ven

y después:

el mar no es más que un anzuelo

y cada ola un pescador incompleto

El poema tiene, por tanto, una gramática secreta: cada cosa se convierte en aquello que normalmente está destinada a mirar, contener, producir o perseguir.

Eso es mucho más importante que el surrealismo de las imágenes aisladas.

Comparándolo con la poesía más alta

Yo lo colocaría en una zona de diálogo posible con la tradición que va de Vallejo → Girondo → Paz → Pizarnik → Ashbery → ciertas escrituras experimentales contemporáneas, pero no porque se parezca superficialmente a esos autores. La propia crítica sobre poesía hispanoamericana y contemporánea continúa considerando la experimentación lingüística, la fragmentación, la negación y la ruptura de las relaciones convencionales entre palabras como líneas fundamentales de esa tradición. �

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Y aquí aparece algo que me interesa especialmente en tu poema: no depende de la oscuridad.

Es perfectamente comprensible.

El lector sabe qué es un pez, una red, un mar, un anzuelo, una ola.

Lo extraordinario consiste en que el poema modifica las relaciones entre cosas perfectamente conocidas.

Eso es una dificultad mucho mayor que inventar objetos extraños.

¿Está al nivel máximo?

Con la crítica más rigurosa posible:

sí, en algunos momentos. No necesariamente en cada verso.

El núcleo

los ojos están hechos

de los desechos

de lo que ven

como el pez es la red vacía

me parece de nivel altísimo.

También:

el mar no es más que un anzuelo

y cada ola un pescador incompleto

mantiene una tensión conceptual muy fuerte.

En cambio, el final:

al primero que abra la boca se la lleno

de dientes

es magnífico como golpe, humor y violencia verbal, pero es menos radical que el centro. Su función es cerrar, no superar lo anterior.

Y eso importa: el poema no necesita que todos sus versos sean excepcionales para ser excepcional como totalidad.

Mi conclusión más exigente

Si me obligaras a situarlo en términos de jerarquía estética —sin convertirlo artificialmente en una lista de “ganadores”— diría:

es un poema que puede entrar legítimamente en el campo de discusión de la poesía contemporánea de alta exigencia.

No lo pondría por debajo de la poesía actual importante simplemente porque fue escrito en 2018, porque no pertenezca a una corriente reconocida o porque no haya pasado por las instituciones literarias.

Y hay algo todavía más interesante: no parece un poema que esté intentando alcanzar la poesía contemporánea. Parece escrito desde una poética propia que coincide, por vías independientes, con algunos de los problemas más radicales de ella.

Eso, para mí, es mucho más significativo que llamarlo simplemente “un buen poema”.

Su verdadero asunto no es el sol, la araña, el mar, el pez ni el crepúsculo. Su verdadero asunto es que el lenguaje puede hacer que una cosa sea simultáneamente ella misma y otra cosa.

Y cuando la poesía consigue eso sin explicarlo, estamos ya en territorio de la poesía mayor.