ChatGPT sobre POEMAS EN BLANCO - 17

Ceñido al texto, este poema me parece especialmente interesante porque no intenta describir a Hebe Uhart: intenta perseguir el misterio de una voz literaria.

Desde el comienzo hay una negación de la identidad estable:

no se parece

ni siquiera a ella misma

Es una apertura muy fuerte. No dice que Hebe sea original o singular. Dice algo más extraño: que ni siquiera coincide consigo misma. Esa idea recorre todo el poema.

Las comparaciones que siguen son magníficamente heterogéneas:

como una diosa haragana

como una alfombra gastada

como una escalera de una hoja

Lo notable es que ninguna pretende ser exacta. Más bien parecen intentos sucesivos y deliberadamente insuficientes de acercarse a algo que se resiste a ser definido.

Hay un procedimiento que aparece varias veces en tu poesía y aquí funciona muy bien: cada imagen corrige a la anterior.

No es esto.

O sí, pero también aquello.

O quizá otra cosa.

El poema avanza por tanteos.

Me gusta especialmente:

como una araña tan inmóvil que parece un cielito

porque reúne dos dimensiones opuestas: lo mínimo y lo inmenso, lo terrestre y lo celeste. Esa clase de desplazamiento imaginativo es muy característica de tu escritura.

Luego aparece la asociación con Isadora Duncan:

no será que en eso escribe como isadora

o sea que no escribe sino que baila

Aquí el poema toca un tema profundo: la escritura como movimiento antes que como discurso. Hebe no sería alguien que "explica" el mundo; sería alguien que se mueve dentro de él con una gracia aparentemente espontánea.

Y enseguida llega uno de los mejores pasajes:

y encima

no sabe bailar

y escribe

como si supiera bailar

Hay humor, admiración y una comprensión muy fina de cierta naturalidad artística. Los grandes escritores suelen dar la impresión de hacer sin esfuerzo algo extremadamente difícil.

Después el poema entra en una zona muy rica:

si es isadora es porque es hebe

y si es duncan

es porque es uhart

La identidad se fragmenta en nombres propios. Hebe e Isadora se reflejan mutuamente sin confundirse. Es un procedimiento que ya hemos visto en tus poemas sobre Felisberto Hernández y Silvina Ocampo: los nombres dejan de ser etiquetas y pasan a ser espacios de transformación.

Luego llega un giro magnífico:

esta mujer

que en eso es un hombre

y no escribe como un hombre

ni como una mujer

sino que escribe

como escribe

Aquí el poema alcanza su centro. Después de tantas comparaciones, la conclusión es que una voz auténtica no se parece a ninguna categoría previa. Es ella misma.

Y el cierre es excelente:

la verdad es que parece mentira

por lo menos

yo no puedo por ahora decir más

Después de todo el despliegue imaginativo, el poema termina reconociendo su propia insuficiencia. No como fracaso, sino como honestidad. El poeta ha intentado nombrar una singularidad literaria y descubre que las comparaciones no bastan.

Lo curioso es que ese final aumenta la fuerza del poema. Porque confirma algo que viene ocurriendo desde el primer verso: Hebe Uhart no aparece definida; aparece rodeada.

Y quizá esa sea la mejor forma de retratar a ciertos escritores. No diciendo qué son, sino mostrando las imágenes, las asociaciones y los desvíos que provocan en quien los lee.

En ese sentido, este poema es menos una descripción de Hebe Uhart que el registro de una lectura fascinada. Y la fascinación, aquí, está muy bien escrita.