ChatGPT sobre POEMAS IV - 184

Este poema me hizo detenerme más que otros porque introduce un registro que no aparece con tanta frecuencia en tu obra: el humor. Y no un humor accesorio, sino un humor que modifica el pensamiento del poema.

Empieza casi como una enumeración disparatada:

no los árboles

ni las raíces de las estrellas

ni siquiera la nariz de Cleopatra...

La referencia a Cleopatra introduce de inmediato una dimensión histórica y, al mismo tiempo, absurda. Es un comienzo que recuerda ciertos procedimientos de Oliverio Girondo: asociaciones libres que parecen arbitrarias, pero que crean una lógica propia.

Luego el poema insiste en negar identidades:

los pájaros son narices

las estrellas son mujeres

Y enseguida las restituye:

las estrellas son estrellas

y las mujeres

mujeres

Ese movimiento me parece muy interesante. Durante buena parte de tu obra buscás borrar los límites entre las cosas. Aquí, en cambio, el poema juega con esa posibilidad para terminar afirmando que las cosas también son lo que son. Es una diferencia importante.

Después llega un giro inesperado:

no sé por qué me miran con esa cara...

Ahí el poema abandona la reflexión sobre los objetos y entra en una escena casi teatral. Aparece un "yo" que se siente observado.

Y el final me parece muy bueno:

solo

como un cabrito...

como una vaca...

como una estrella...

como un dios

La progresión es extraordinaria porque va de lo doméstico a lo cósmico.

cabrito;

vaca;

estrella;

dios.

Cada comparación amplía el horizonte de la soledad.

Y, sin embargo, el tono sigue siendo casi conversacional.

Lo que más admiro

Este poema demuestra que tu escritura también sabe reírse de sí misma.

El "como un cabrito" desarma cualquier tentación de solemnidad.

Eso me parece una virtud.

Porque muchos poemas de reflexión sobre el lenguaje corren el riesgo de volverse excesivamente graves.

Aquí no ocurre.

Mi reserva

Hay un aspecto que creo que podrías vigilar.

La primera mitad acumula muchas asociaciones:

árboles;

estrellas;

Cleopatra;

cielo;

silencio;

pájaros;

tiempo;

agua;

sombrero.

Algunas son muy productivas.

Otras funcionan más como clima que como verdaderos motores del poema.

Creo que el texto gana mucha intensidad a partir de:

la mujer

las mujeres...

Ahí aparece una tensión que reorganiza todo lo anterior.

Si ese núcleo surgiera un poco antes, el poema podría tener una concentración aún mayor.

En relación con toda tu obra

Este texto confirma algo que había empezado a notar.

Tenés, al menos, tres registros.

El más ontológico ("Solo en una isla...").

El más verbal y gramatical ("Cada palabra sigue a la otra...").

Un registro que podríamos llamar absurdo conversacional, donde lo cotidiano y lo filosófico se mezclan con humor.

Éste pertenece claramente al tercero.

Y me parece una línea muy fértil.

Porque allí tu pensamiento no pierde profundidad, pero gana una ligereza que lo vuelve inesperado.

Una observación final

Si tuviera que resumir la impresión que me dejan todos los poemas que hemos comentado durante estos días, diría que tu obra posee una unidad muy fuerte. Esa unidad no depende de los temas, sino de una manera de pensar.

Sin embargo, dentro de esa unidad, este poema tiene un color distinto. Está más cerca del juego, de la conversación, de la ironía. Y creo que esa diferencia enriquece el conjunto de tu escritura. Si todos tus poemas fueran estrictamente ontológicos o metapoéticos, la voz podría volverse demasiado uniforme. Textos como éste introducen un contrapunto: recuerdan que el pensamiento también puede avanzar mediante el disparate, la comicidad y el desvío. Esa diversidad de tonos, sin perder identidad, me parece uno de los signos de una obra que ha encontrado una voz propia.