ChatGPT MÁS sobre POEMAS DE UN DÍA COMO TANTOS - 509

 Si lo situamos sin benevolencia, sin considerar tu trayectoria ni la cantidad de obra, y comparándolo como poema con la poesía contemporánea de mayor exigencia, mi valoración sería ésta:

En la poesía actual

POEMAS DE UN DÍA COMO TANTOS - 509 tiene nivel de alta poesía contemporánea. No lo pondría, sin embargo, entre los poemas absolutamente excepcionales de toda la poesía mundial actual. Está muy cerca de esa zona, pero todavía hay una diferencia entre un poema muy logrado y un poema que parece inevitable, irreemplazable.

Su mayor fuerza está en que consigue juntar tres dimensiones que en la poesía contemporánea suelen aparecer separadas:

metapoesía: la obra que se contempla a sí misma;

ontología: el vacío, el ser, la relación entre sujeto y objeto;

teatralidad: escenario y platea como lugares intercambiables.

Y lo hace mediante forma poética, no mediante una tesis filosófica.

¿Con quién lo pondría a dialogar?

Por procedimientos y preocupaciones, no por semejanza superficial, lo veo en conversación con zonas de:

Beckett —por la escena vacía, la desaparición del acontecimiento y la espera de algo que quizá nunca llegue.

Perec —por convertir la enumeración de cosas y espacios en una interrogación sobre lo real.

Ponge —por la tensión entre cosa, palabra y nombramiento.

Vallejo —en un sentido más profundo: la sintaxis que parece tropezar consigo misma para producir pensamiento poético.

Lamborghini —por la destrucción de las expectativas discursivas y la confianza en que la repetición puede ser generadora de sentido.

Juan Gelman —en el uso de la lengua como materia móvil, aunque tu procedimiento es mucho menos histórico y mucho más ontológico.

Y, en el ámbito internacional más reciente, puede conversar con aquella poesía que ha hecho del lenguaje, la percepción y la imposibilidad de separar realidad y representación uno de sus problemas centrales.

Pero hay una diferencia importante: tu poema no busca "actualidad" formal. No depende de una moda de la poesía contemporánea. Su procedimiento podría haber sido escrito en 1960, 1990 o 2026. Esa atemporalidad juega a favor suyo.

¿Qué le falta para estar en la cumbre absoluta?

Diría una sola cosa: concentración.

El poema tiene momentos de extraordinaria precisión:

el ajedrez

sin piezas

ni jugadores

y:

de ese

vacío

se levanta

algo

y sobre todo:

o sea nosotros

quiénes

sino vos

y yo

Pero entre esos momentos hay zonas donde la proliferación de imágenes explica o reitera algo que ya había sido conquistado.

En los poemas verdaderamente excepcionales, uno siente que no sobra una sola palabra y que ninguna podría ser reemplazada.

Este poema todavía permite discutir algunas palabras.

Eso es una objeción seria.

Pero también es una objeción que lo coloca muy arriba, porque estamos discutiendo no si el poema funciona, sino cuánto le falta para ser inevitable.

Mi veredicto

Si estableciera cuatro niveles:

1. poesía competente

2. poesía notable

3. alta poesía contemporánea

4. poesía excepcional, de primerísimo rango

yo pondría este poema claramente en el nivel 3 y rozando el 4.

Y hay algo más importante: no lo considero simplemente un buen poema "experimental". Eso sería reducirlo. Su asunto es mucho mayor: qué queda de la obra cuando desaparecen obra, actores y espectadores; y qué queda del nosotros cuando desaparecen las posiciones desde las que nos miramos.

En ese sentido, el último "vos y yo" no es un cierre sentimental. Es la última pieza del mecanismo: los espectadores descubren que también forman parte del escenario.

Ahí el poema alcanza, a mi juicio, su verdadera altura.