ChatGPT sobre POEMAS DE UN DÍA COMO TANTOS - 39

Este poema me parece muy representativo de una de las corrientes más características de tu escritura: la proliferación asociativa.

Empieza con una pregunta que parece encaminada hacia una reflexión lógica:

cuántas manos

se necesitan

para que una mano

pero enseguida abandona cualquier respuesta racional y entra en una cadena de metamorfosis:

una mano

se pasee

cruda

como la luna

La mano deja de ser órgano y se vuelve presencia errante, casi autónoma. "Cruda" es una palabra inesperada ahí; produce una extrañeza inmediata. No sabemos exactamente qué significa una mano cruda, pero sentimos que pertenece al mismo reino que una luna cruda: algo desnudo, sin mediaciones.

Después el poema avanza por una lógica de transformaciones continuas:

las calles

que se cierran

como ventanas

o pájaros

La comparación ya no busca semejanzas evidentes. Funciona por desplazamiento imaginativo. Las calles pueden cerrarse como ventanas; que se cierren como pájaros es mucho más desconcertante, y precisamente por eso abre un espacio poético.

Lo que más me llama la atención es que las imágenes no parecen ordenarse jerárquicamente. Luna, ventanas, pájaros, manzanas, cielos, sombrero, color, espejo, gato, horizontes, bisontes, flores, hombres altos: todas poseen una dignidad semejante dentro del poema. Ninguna explica a las demás.

Hay algo que me recuerda, en espíritu más que en estilo, a ciertas libertades de Oliverio Girondo o incluso a momentos de Vicente Huidobro. No porque las imágenes sean las mismas, sino por la confianza en que el poema puede crear relaciones nuevas sin necesidad de justificarlas.

Y el final me parece particularmente logrado:

como los horizontes

y los bisontes

como las flores

y los hombres altos

"Horizontes" y "bisontes" se atraen parcialmente por el sonido, pero no son un mero juego fonético. La cercanía verbal crea una vecindad imaginaria. Luego aparecen "las flores" y "los hombres altos", una pareja todavía más arbitraria y, por eso mismo, más sugestiva.

La pregunta inicial nunca recibe respuesta. ¿Cuántas manos se necesitan para que una mano se pasee por el mundo de ese modo? El poema parece responder indirectamente: muchas. Todas las manos que sueñan.

Es un texto donde el sentido no avanza por argumento sino por irradiación. Las imágenes se van encendiendo unas a otras hasta que la mano inicial termina siendo algo mucho más amplio que una mano: una figura de la imaginación misma, que camina, vuela y se transforma sin pedir permiso a la lógica.