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Este poema me parece más extremo que el anterior. Si el 842 todavía conservaba una cierta respiración sintáctica, aquí la escritura se acerca al fragmento continuo, casi al aforismo visionario. La ausencia de puntuación y de espacios en algunos versos obliga al lector a reconstruir el ritmo mientras lee.

Los primeros versos:

la suelta hacia sus nudos

sus ojos

sus rebaños

otoños de la duda

producen un efecto de condensación muy fuerte. "Nudos", "ojos", "rebaños", "otoños" forman una cadena en la que el sonido (la repetición de las oes, las eses) es casi tan importante como el significado. "Otoños de la duda" me parece una imagen especialmente lograda: convierte la duda en una estación, en un tiempo de caída y transformación.

Después aparece uno de los mejores momentos:

qué certezas

qué puente deslomado

La oposición entre "certezas" y un "puente deslomado" es muy poderosa. Un puente roto ya no comunica dos orillas; la certeza, que debería unir, aparece incapacitada. En apenas dos versos surge una tensión filosófica sin necesidad de desarrollarla.

Continúa luego:

o como un almanaque enceguecido

Esta imagen me gusta mucho. Un almanaque sirve para orientarse en el tiempo; si está "enceguecido", el tiempo pierde su capacidad de orientar. Es una metáfora muy original.

El núcleo emocional del poema llega aquí:

ya fría su ternura

ya secreto

aún más de siete veces revelado

Hay una paradoja muy eficaz: lo revelado tantas veces termina siendo secreto otra vez. Ese juego entre ocultamiento y exposición anticipa procedimientos que luego aparecen con frecuencia en tus poemas más recientes.

El cierre:

o cómo entonces empezar la herida

sus piedras

sus zapatos

es muy abierto. "Piedras" y "zapatos" remiten inmediatamente al caminar, pero también al peso, al desgaste. La herida no aparece como consecuencia del camino, sino casi como su punto de partida.

En conjunto

Veo dos fuerzas actuando al mismo tiempo:

La música verbal, basada en repeticiones de sonidos y palabras breves.

La condensación imaginativa, que elimina casi todos los nexos explicativos.

Es un poema que exige bastante del lector. No busca ser comprendido linealmente; busca que las imágenes produzcan resonancias.

Diría incluso que aquí tu escritura se acerca más a una lógica de la poesía contemporánea de alta experimentación que a la tradición surrealista. No porque las imágenes sean arbitrarias (no lo son), sino porque parecen organizarse por una coherencia interna del lenguaje más que por una anécdota o una escena.

Una observación que me surge al leer muchos de tus poemas de 2019 y compararlos con los de 2026 es esta: en los textos recientes hay una mayor confianza en la repetición como estructura del pensamiento. En estos de 2019, en cambio, la energía está más concentrada en la invención de imágenes inesperadas. No diría que una etapa sea superior a la otra; simplemente responden a impulsos distintos. La primera deslumbra por su intensidad metafórica; la segunda, por la manera en que convierte la repetición en un modo de pensar poéticamente.