POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 18 - EMERELDA

EMERELDA

el vestido la rodeaba como una sonrisa
la encerrada en una sonrisa
la enterrada en un muro
¿la enamorada del muro?
¿la loca de la casa?
¿un crimen?
¿una cópula?
¿una capa?
¿una espada?
como olvidada de su vestido
como si su vestido la olvidara
se desnudó
se peinó
se miró en el espejo
se descubrió
cerró los ojos
y cantó
como si su canto la vistiera
como si la empezara
como si la recordara
como si ella
fuera ella
como si ella
siguiera siendo ella
cerró los ojos
y cantó
como si su canto fuera un espejo
como si su canto fueran sus ojos
cantó
desnuda o vestida
cantó
muerta o viva
cantó
reciente o resurrecta
cantó
como si no estuviera muerta
cantó
como si su vestido fuera el muro
cantó
como si su desnudo fuera el muro
cantó
como si se riera de sí misma
cantó
como si el muro fuera ella
cantó
como si su canto fuera ella
cantó
como si no fuera tan eterna
cantó
como si su voz fuera su canto
cantó
como si se inventara muerta o viva
cantó
como si no estuviera
ni muerta ni viva
cantó
como si su canto nos soñara
cantó
como si la verdad fuera mentira
cantó
como si ya no hubieran
verdad ni mentira
y como si su canto
fuera un canto
o una flor
o el día de mañana
ella
la enterrada en el muro
la enamorada del muro
la loca de la casa
cantó
como si su canto fuera un canto
y como si al cantar no cantara
cantó
más allá de la verdad y la mentira
de su verdad
o su mentira
cantó


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 17 - A MARIO TREJO

A MARIO TREJO

depilatoria dice y transitoria
la palabra se pierde en paranoica
sin sentido porque así es la rosa
sin por qué ni sentido ni rosa

como el sí que en el no no se declama
sino que como acaso transparencia
se deja ver y aunque sólo en otra cosa
en ella no se afirma ni se niega

sino que transitorio o fugitivo
si gana territorio no conquista
nada que no sea una bandera

ya común como anónima es la piedra
y hermoso es el caballo como abierto el camino
de unos ojos que ven lo que se lee en su lengua


y es eso no el sentido ni tampoco su exceso
sino la exactitud de la ola en la arena
o como si ahora el mar no fuera su memoria
sino un pozo o un paso que así se recupera

y en sí mismo duplica lo acaso conseguido
no sólo sin saberlo como así reflejado
en cada signo o paso cuya sed lo eterniza
en el otro o los otros tan suyos como ajenos

y nuevos y gastados y nuevamente eternos
como el agua y las manos que se lavan en ella
como si fueran ellas el cauce no cambiante

que sin cesar es otro como el agua o las manos
en que el agua se lava como manos o estrellas
y sigue siendo el agua indiferente a ella y a las manos y al
    cauce y a las otras estrellas


constantino mpolás andreadis



 

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 16 - LOS CUENTOS DE HADAS

los cuentos de hadas

son cuentos de terror

y los buenos cuentos de terror

son cuentos de hadas

la poesía es hacendosa

y deliberadamente haragana

no es hombre ni mujer

es un caballo

es una luna comiendo una naranja

no tiene tiempo

pero tampoco espacio

si se la pasa todo el día en la cama

o lo que es lo mismo

en una silla

con un libro en la mano

y despeinada

pero hay príncipes azules

y princesas rusas

de otra manera

la poesía lo que no tendría es alma

                          

no iría a la iglesia

no se pintaría los labios

no iría al mercado

no se lavaría la cara

no nos estaría hablando en este momento

no nos estaría pidiendo una moneda

no nos estaría hablando en este momento como si nada

no nos estaría pidiendo una moneda en este momento como si nada

constantino mpolás andreadis 

de POEMAS INCOMPLETOS - EL POETA CON SU SALTO MORTAL

el poeta con su salto mortal

con su saltito con su librito

quién va a escucharlo quién va a velarlo

quién va a envidiarlo si no es él mismo

con su saquito con su saltito

su muertecita y su librito

yendo y viniendo

hasta gastarse

hasta ser uno

con el camino

constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 15 - PALABRAS COMO SER

palabras como ser
abejas del idioma
excesos o caricias del conocimiento sin fondo
como si la verdad fuera una mano

como si su árido destino fuera la novedad de su avidez
ese dolor o rumor que la arracima en oros o latines
como si látigos o uñas
como sin ojos

como el qué más da de aquel parís sin nombre
pesado y especioso pero niño y azul
como un colectivo ruidoso y atestado

sus dublines del sur sus buses sus obuses
y así a pesar de todo y sin embargo y siempre
el cliché de las calles o el turismo del alma fotogénica y muda


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 14 - NO QUIERAN SABER CÓMO LE QUEDABA

y qué importa ahora
cómo fueron las cosas
también los abalorios
del velorio del solo

claro por supuesto sidney west
claro que sidney west aunque tampoco
el corazón es un cazador solitario
la balada del café triste

frankie y la boda o tal vez o al
fin de cuentas no
fuera para tanto pero en

fin dónde estás dónde
están ¿no hay nada que no sea
elegía? ¿no hay texto que no sea
    un poema?


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 13 - TRAJE DE LUCES

TRAJE DE LUCES

donde nosotros decimos carcamán
los españoles dicen carcamal
por qué no carcabién
y por qué no carcawoman
y por qué no carcaj
o carcajada
o mujer ajada
o mujer soñada
o mujeres que vuelan como violines
montadas en elefantes o en ellas
dibujadas por sus propias caricias
como espejos o piedras
como lunas de sal
como lunes de sol
como lágrimas o llaves
como húmeros
o números
o calidoscopios
o jueves
como si
como tampoco
como todavía
o primer paso
o séptimo velo
o próxima estación
o última thule
como aquél que ha escalado el himalaya
y se da cuenta
cae en la cuenta
que ha tocado fondo
y que no hay más allá
y entonces vuelve
vencido
y así y todo sonríe
con una sonrisa forzada
y eso es la poesía
y el arco y la flecha
y el agua y el vino
y laurel y hardy
y oscar wilde


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 12 - COMO JUGAR AL GRAN VUELO DE VOLAR

como jugar al gran vuelo de volar
a la silla o al juego de ese vuelo
lo sin cabeza ni pájaro del juego
o como si sin uñas y sin vuelo

como si sólo en relámpagos volar
no sólo lo imposible de ese juego
sin pájaro o cabeza ese volar
sin reglas como silla o como fuego

sin límites o reglas el volar
las vueltas o las lunas de ese fuego
de ese juego o cabeza del volar

de ese vuelo de ese cielo
como puente un relámpago el volar
sin orillas y sin alas hacia el vuelo


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN-11-A OLIVERIO GIRONDO

A OLIVERIO GIRONDO

celebré celebraré celebro
no sólo lo oliverio que serías
sino el oliverio que sos
el ruidoso caballero andante
que por la calle florida
iba y venía en elefante
sobre las cuatro patas de la rima
y no era sólo por su libro
sino porque si no no serías
el niño que fuiste y que sos
y que serás todavía
cuando envejezcas como el sol
y como las postales queridas
que te mandabas a vos
y que vos no las recibías
sino que las dejabas ahí
en ellas mismas repartidas
a tanta gente que tampoco
porque entonces cómo podrías
cómo te hubieras muerto de repente
cómo no fuiste ese día
a la peluquería o a la luz
de esas vidrieras que te repetían
y que te gustaba mirar
escribiendo tus versos o tus días
que adónde fueron a parar
cuando aún o tal vez todavía
cómo vas a escribirlos cuando ya
no sólo están escritos por tus manos queridas
sino que tus ojos los leerán
con los ojos que cómo podrían
leerlos cuando vos ya no estás
cuando entonces te fuiste y no volviste
a tu risa que aún o todavía
te espera como si fueras a venir
no a volver sino a nacer cualquier día
de éstos o de aquéllos o tal vez
cuando pasen tus versos o el tranvía
que seguramente tomarás
hoy o cualquier otro día
un día como tantos y también como hoy
un día inolvidable como todos los días


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 10 - A J. G. BALLARD

A J. G. BALLARD

como granos de arena
los pájaros o flores que cantaba
como castillos
como luces de arena
lo cierto es que no era
ni una mujer ni un hombre
era un dios una diva de arena
como castillos
como luces
su canto la ceñía
como un amante transitorio y viejo
casi sin fuerzas
salvo ella
ella como la fuerza de su canto
la novedad
de su canto monótono y eterno
¿como ella?
¿como él?
¿como sonrisas o cuerpos saliendo de una cara?
¿ya casi calavera la cara
como vida por vivir sus ostensibles huesos?
¿como huso ese hueso
esos huesos?
¿como hilo feliz
o paraíso al uso?
¿como moda?
¿como hábito?
¿como hálito?
¿su voz el aire que en ella se respira?
¿su voz
no otra cosa que el canto?
¿ella poseída por su canto?
¿ella el silencio de su canto?
¿y su canto
la voz que canta
cuando ella canta
si pájaros espejos
si arena mariposas
si flores huesos?
¿ella
el hilo y el huso?
¿ella
el asa y el vacío?
¿el cántaro?
¿el hombro?
¿lo desnudo y lleno?
¿lo cautivo y libre?
¿la belleza?
¿lo bello?
¿como una calavera?
¿como una rosa?
¿como un castillo?
¿como un principio?
¿como un príncipe
o una princesa?
¿como un substantivo?
¿como un adjetivo?


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 9 - NO SÉ SI ES EL MEJOR NOVELISTA

no sé si es el mejor novelista
lo que sé
es que no hay otro como él
y lo que quiero decir
y no lo sé
es que no hay otro que sea
no igual
sino superior a él
(tal vez lo que quiero decir
lo que estoy queriendo decir
es que él es el único novelista que lo supera
el único
que es
o puede ser
superior a él)
sólo que esto no es un elogio
ni una verdad
ni un juicio
esto es o quiere ser un poema
ni más ni menos
que un retrato "realista"
con todo lo que tiene ese término
de verdadero y de falso


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 8 - SI TODO VERSO SÓLO ES EN EL SIGUIENTE

si todo verso sólo es en el siguiente
es porque su punto de partida
es el poema que no es todavía
y que no siendo el que es lo sucede

y aunque no sólo en cada verso lo sucede
es porque sólo se sucede a sí mismo
y es en el verso donde esto sucede
en cada verso pero también en todos

y sólo y sobre todo en el siguiente
en ese verso no escrito que lo anuncia
si en el poema tampoco sólo en él

sino en él y en aquél que lo antecede
y aunque tampoco eso es aún el poema
sólo por eso es que el poema es él


constantino mpolás andreadis

de POEMAS INCOMPLETOS - HACIA SÍ MISMOS PARTEN DE SÍ MISMOS

  

hacia sí mismos parten de sí mismos hacia ninguna parte parten hacia todas las partes porque todas las partes están adentro de sí mismos que estando afuera están adentro de todo de lo que los rodea de lo que los abraza de lo que los hace estallar en un abrazo más allá de sus brazos un abrazo que quema como la mordedura de un perro rabioso un abrazo que quema las naves de sus brazos que ya son otros brazos y los mismos que son todas las cosas que son todas las partes esa ninguna parte adonde llegan para alcanzarse sin alcanzarse pero para volver a empezar para seguir viviendo 

constantino mpolás andreadis

de POEMAS INCOMPLETOS - BRUSCAMENTE ENCENDIDA POR MIS MANOS

bruscamente encendida por mi

s manos ya soy el perseguido la p

ersistencia de una persecución

imposible la iglesia de cenizas de

la posesión la silenciosa música de una flor abierta

como esa mano que para dispersarnos

nos une en un adiós que nos devuelve

vacíos de nosotros pero llenos

de lo que nos espera o nos persigue

a nuestra soledad alimentada

por la fe en el reencuentro


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 7 - BERLINA O MONJA DE SUS HONDAS HACHES

berlina o monja de sus hondas haches
piedra tal vez o río de sus nuncas
lo estuoso del peruano sus tahonas o ripios
el porque sí el porque no el porque ni de esos porqués o
    troyas o caballos

o como si el amor y la poesía
o sea el dolor en carne ajena o propia
ese mensaje o menaje u homenaje
la u con su utopía o mascarita o pájaros

como si unir o puente
como si herir o mano o herramienta
ese mudo mañana tan callado

ese ciempiés o aquella escolopendra
los cuervos y las cuervas de sus ojos fecundos
es decir lo mirado o como si lo visto fuera el aún del ojo


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 6 - PATRICIA HIGSMITH

PATRICIA HIGSMITH

una prosa misteriosa como una silla
no como un sillón historiado
sino como una lengua o una oreja
es como si la prosa fuera la trama
y la trama una silla un sillón una oreja
escribe como si se mirara en el espejo
y el espejo la despeinara todavía más
haciéndola parecer no sólo más fea de lo que era
sino tan atractiva como puede serlo una escoba
que se esconde detrás de una puerta
como una oreja demasiado grande
detrás del  pelo desordenado y útil
es como si su prosa fuera ella misma
viéndose venir con una muñeca en los brazos
y con los labios pintados como una mujer de la calle
y eso era precisamente lo que ella era
una muchacha que se encerraba en su casa
para escribir esas cosas que se escribían solas con
    esa prosa transparente como un papel de diario
    o una ventana con los vidrios rotos
y esa muchacha vivió hasta un poco más de los
    setenta
y las cosas que escribió permanecen como las sillas
    y las cucharas y las estrellas y la luna


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 5 - O DISTANCIA IMPERFECTA

o distancia imperfecta sus anteojos
u horizonte menguante su mirada
no ver sino los guantes de ese espejo
que si la retrataba la empezaba

no en ella como acaso solamente
en otra que no fuera ese costado
en que como una herida o un reflejo
ella entraba y salía desprendida

del texto que escribía su figura
como narrada en lo que la mentía
inventándola nueva a cada paso
o huella si borrada ya indeleble

como sus ojos ciegos que la hacían
ya no sólo ser ella sino todas
las que entonces no era aunque tampoco
la que era absoluta en su modelo


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 4 - HISTORIAS

HISTORIAS

cuando atravesaron la puerta
la iglesia se derrumbó
nunca se supo
si entraron o salieron
si murieron
o están vivos
si siguen siendo inmortales
como eran y son
de ellos
sólo quedó la iglesia derrumbada
esa iglesia
que un grupo de turistas fotografía
como si quisieran agregarle eternidad
a los muertos
o a los vivos
que entraron
o salieron de ella
y que fueron
a su modo
la eternidad de esa iglesia
que sus ruinas sostienen
como una cruz
ante los ojos
neutrales
de las cámaras
y de esos hombres
que se miran
en ella
no sólo
sin saberlo
sino
como si fueran
aquéllos
que alguna vez
entraron
o salieron
por esa puerta
que los vio
entrar
o salir
vivos
o muertos
por ella


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 3 -SE VINO CON SUS COSAS

se vino con sus cosas cosas como zapatos viejas fotografías jabones o
abanicos o pañuelos es que le gustaban las carteras tenía una sola una
o dos supongamos que tres o dos o una pero zapatos los zapatos sí
que eran millones y sin embargo ahí amontonados parecían postales
almohadones botones medias uvas como si no fuera una mujer
sino un armario un cajón una peluquería un afiche o un espejo roto
así y todo reía con sus labios pintados con sus uñas prolijas o
desprolijas con su pelo recién lavado como si chorreara todavía
como si toda ella fuera un cántaro y su pelo un hombro un hombre
que la espiara por el ojo de la cerradura como si ella se desnudara
para él y ese hombre no fuera yo ni ella ni yo sino yo esperándola
como si mi corazón fuera un conejo y mi razón el día en que vendría
en que aparecería con sus cosas con sus dibujos y su pelo con sus
zapatos y su orgullo como si no me hubiera abandonado como si
me esperara como yo la espero cuando ella vuelve y le sonríe a otro
y ese otro soy yo yo que la espero como si fuera a regresar como
si no acabara de entrar como si nunca se hubiera ido como si las
cosas que dejó fueran ella ella volviendo ella entrando con su pelo
y sus cosas con su risa o sonrisa y su pasado y como si ese pasado
me excluyera como si sus dibujos fueran de ella como si yo no
fuera más que un trazo una cuenta una factura una valija una
cartera un zapato un tranvía un taxi una vidriera un hombro
un cántaro


constantino mpolás andreadis

de POEMAS INCOMPLETOS - COMPOSICIÓN

COMPOSICIÓN

el pintor

pone a la modelo en su lugar

en el lugar de la modelo

es decir

en el centro mismo del cuadro

donde el pintor la recibe

con los brazos abiertos del color

para que la modelo lo reciba

con los brazos abiertos de los ojos

del hombre que la mira

con los ojos de la modelo que lo mira

para poner al pintor en su lugar

es decir

en el lugar del hombre

que mirará ese cuadro

con los ojos del pintor que se han ido

detrás de la modelo

que nacerá cuando el pintor la alcance

con los ojos del hombre

que se cierran ahora para ver

el cuadro terminado

constantino mpolás andreadis