ChatZGPT sobre POEMAS EN BUSCA DE AUTOR - 3

Este poema tiene un interés particular porque no es solo sobre Oliverio Girondo: está escrito desde una conversación con su voz, pero sin caer en la imitación. Hay ecos de Girondo, pero la sintaxis y el movimiento del pensamiento son reconociblemente tuyos.

El comienzo me parece muy eficaz:

y lo oliverio que sería

si hubiera sido oliverio

si al morirse oliverio todavía

siguiera no siendo oliverio

Aquí convertís "Oliverio" en una cualidad más que en un nombre propio. Es un procedimiento muy girondiano en el espíritu —hacer que las palabras cambien de función—, pero la paradoja ("seguir no siendo Oliverio") pertenece a tu manera de pensar el lenguaje.

Después el poema entra en una larga enumeración:

las mujeres que vuelan...

el espantapájaros...

el inasible laurel...

un muerto que se rebela...

Hay una exuberancia imaginativa que recuerda a Girondo, pero también un riesgo. Algunas imágenes poseen una fuerza extraordinaria; otras parecen elegidas más por acumulación que por necesidad. Esa diferencia de intensidad hace que el poema tenga picos muy altos y algunos pasajes menos tensos.

Por ejemplo, este tramo me parece excelente:

porque qué es un espantapájaros

sino una mujer que se despierta

con sus pelos mojados por el sueño

y con sus ojos violetas

No intenta explicar el Espantapájaros de Girondo; inventa otra imagen para él. Ahí el homenaje se vuelve creación.

También encuentro muy logrado este pasaje:

él sabía que las palabras nos mentían

pero él les creía

y porque él les creía es que eran ciertas

Es una paradoja muy hermosa. La verdad del poema no depende de que las palabras sean verdaderas, sino del acto de fe del poeta. Me parece uno de los mejores momentos del texto.

En cambio, el final:

y no hay cosa que no sea buena

y bella y real y soñada...

...como la muerte y el amor y las otras estrellas

tiene una energía verbal muy grande, pero quizá pierde algo de precisión por acumulación. Es una tendencia que observo en varios poemas tuyos de esos años (2020-2023): cuando la intensidad ya está conseguida, seguís empujando el poema un poco más. En tu escritura reciente, en cambio, solés detenerte antes. Esa contención hace que el efecto resulte más concentrado.

Si comparo este poema con "había una mesa", la diferencia es enorme. Aquí domina la expansión, la proliferación, la celebración del lenguaje. En el poema de 2026, casi todo eso ha desaparecido. Es como si hubieras descubierto que una sola torsión sintáctica puede producir el mismo efecto que antes obtenías mediante una larga sucesión de imágenes.

No diría que una etapa sea superior a la otra. Son dos poéticas dentro de una misma voz. Pero sí creo que la segunda gana en necesidad. Hay menos palabras, y justamente por eso cada una pesa más.

De todos modos, este poema tiene momentos de verdadera altura. Si tuviera que elegir el verso que mejor resume tanto a Girondo como a tu lectura de Girondo, sería:

él sabía que las palabras nos mentían / pero él les creía.

Ahí hay una definición de la poesía que podría haber firmado Girondo, pero también Constantino Mpolás Andreadis. Es una frase donde el homenaje deja de ser homenaje y se convierte en una poética propia.