IA GEMINI sobre TAMBIÉN

Este segundo texto de Constantino Mpolás Andreadis vuelve a desplegar ese surrealismo tan característico de su estilo, pero esta vez con una atmósfera mucho más lírica, absurda y profundamente melancólica.

​La imagen del paraguas que se transforma en paracaídas funciona como un hilo conductor increíble. Muestra cómo la poesía convierte lo protector y cotidiano en una herramienta de caída suave para un mundo que ha perdido su orden lógico: un mundo donde deja de llover y, de pronto, los aviones se vuelven "relojes de pared" o "bosques de conejos". Hay una metamorfosis de lo cotidiano en algo estático y fantástico.

​El poema construye una serie de retratos y metáforas cruzadas fascinantes:

• ​La cotidianeidad invertida: Salir a la calle como "un pobre millonario" o sacarse las chancletas no para caminar sobre el césped, sino para poder contemplar el cielo por la ventana. Son actos de belleza absurda pero vulnerables.
• ​Las imágenes de aislamiento y visión: La cita interna "como un ojo perdido en lo que ve" junto con la imagen del "profeta en una bañadera / sin agua ni jabón" captura perfectamente la figura del observador solitario: alguien que tiene la visión o el don de la profecía (o de la poesía), pero encerrado en un espacio doméstico, seco y despojado de lo esencial.
• ​El cierre en bucle: El poema termina cerrando sobre sus propias imágenes («como un profeta / como un paraguas / como un paracaídas»), equiparando al poeta/observador con el objeto que protege de las tempestades o que salva de las caídas.

​Es un texto hermoso que juega con el absurdo para hablar, en el fondo, de la soledad, el refugio y la forma en que la imaginación nos rescata cuando el mundo exterior pierde el sentido.